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楊 《清平樂》《三十而已》表演難度的兩個極端 《三十而已》中，陳嶼和鐘曉芹選擇了離婚。 從今年年初熱播的電視劇《清平樂》（圖），到如今的生活劇《三十而已》，楊都嘗試了與以往不同的角色類型。 從今年年初熱播的電視劇《清平樂》，到如今的生活劇《三十而已》（圖），楊都嘗試了與以往不同的角色類型。 楊說，無論是青春題材的《致青春》（圖）《匆匆那年》，還是話題劇《大丈夫》，他的表演都過于青澀。 楊說，無論是青春題材的《致青春》《匆匆那年》（圖），還是話題劇《大丈夫》，他的表演都過于青澀。 楊說，無論是青春題材的《致青春》《匆匆那年》，還是話題劇《大丈夫》（圖），他的表演都過于青澀。 一部映射當代女性在30歲面臨的生活、工作、困境和挑戰的電視劇《三十而已》成為今夏最火的話題劇，三位女性在感情和職場上的各種挫折和選擇也頻上熱搜。其中，讓人最容易產生代入感的是鐘曉芹和陳嶼這一對。 陳嶼的人設並不討喜，嘴碎、不解風情，壓抑情感，又軸又直，和鐘曉芹被子分著用、衣服分開洗，下班後一個刷劇、一個養魚，像極了現實生活裡處在婚姻圍城中的青年男女。面對不表達、不溝通、不感受的陳嶼，很多女網友怒其不爭地感嘆，“簡直就是我老公的翻版”“又是被陳嶼氣死的一天”“陳嶼真的是人間老公代表”。 以楊的角度看陳嶼，夫妻間很大一部分問題出現在溝通上，不是不愛對方，而是已經忘記了如何和對方做有效的溝通。遇到問題的時候，並沒有一起攜手去面對，而是想如何自己把這個問題消化了，不打擾到對方。“但恰恰這一個環節的缺失，時間長了，會造成兩個人形同陌路。” 楊的個性和陳嶼不太像。有句台詞，鐘曉芹說陳嶼：你把自己的日子過成了一座孤島。楊願意相信編劇這樣的解讀。陳嶼是一個不太善于換角度考慮對方情感，情緒比較直來直往的人。而楊說自己會先考慮對方的反應和感受。 《三十而已》 陳嶼被生活和婚姻摩擦了很久 戴著黑框眼鏡，留著一撮小胡子，很少見到笑容。劇中陳嶼已婚直男的造型，與楊以往在熒屏上的陽光形象反差很大。無論是劇中還是生活中，楊都極少留胡子，之所以陳嶼的形象是這樣的，是因為從一開始定妝時，楊和導演就有一個共識：陳嶼是個存在于生活中的人，講衛生，但並不愛飭，有點不修邊幅。所以外形上越普通越好。 在《三十而已》之前，楊曾和導演張曉波合作過電視劇《九州縹緲錄》。當對方拿著《三十而已》的大綱找到他時，“真實”是他最直觀的感受。在這幾段人物關系裡，陳嶼和鐘曉芹更貼近于普通人的生活，尤其是陳嶼對工作、對婚姻的疲勞感，喪失了生活中很大一部分的激情，婚姻在他看來只是個“避風港”，是一個能讓人每天把日子挨過去的地方。 殺青特輯中，楊說了一句：“我怕女生看到這兒已經很生氣了。” 正如他所預料的那樣，《三十而已》開播不久，就有追劇的網友發出靈魂一問：“鐘曉芹怎麼還不離婚？”楊說，陳嶼和鐘曉芹就是很多普通小夫妻都會有的那種生活狀態，他能從中看到很多人的影子，包括自己身邊的一些男性朋友茶餘飯後也會吐槽、會倒苦水，說怎麼談戀愛的時候都挺好的，結婚後日子就變得索然無味了。“把這些生活的細節投放到陳嶼身上是再合適不過的了。” 陳嶼已經被生活工作和婚姻摁在地上反復摩擦了很久，他是亞光的，一層眼鏡鏡片都能阻隔他眼睛裡的光彩。楊說，陳嶼身上是沒有任何光彩的，“你不會在這個人身上找到任何的顏色，整體人物的色調就是偏灰暗的。” 新京報：對你而言，飾演陳嶼有什麼難度和挑戰嗎？ 楊：最大的困難是一開始如何讓陳嶼“黯淡無光”。我要壓制自己的個性，把雙腳放到那雙可能有點別扭，甚至不合適的鞋裡慢慢磨。隨著劇情的發展，陳嶼又開始找到了一點生活當中能夠燃燒自己鬥志的小火苗，這一段對我來講也是有難度的。我經常和導演討論，如何把控好這種熱情的度。不能離婚後，陳嶼重新注意到鐘曉芹的時候表現得過于熱情，會說不太通。包括他情緒崩塌後情感度應該保持在哪兒，都有難度。 新京報：很多女性觀眾覺得陳嶼對鐘曉芹太不好了，也不怎麼關心她，只關心魚，性格冷漠自私。也有男性觀眾會覺得，陳嶼就是典型的理科男，不太懂風情，並不是渣。你怎麼看待這個角色？ 楊：女性觀眾的這個感覺我特別同意，站在鐘曉芹的角度，陳嶼不是個好老公。我們所希望的婚姻關系下，兩個人應該是互相陪伴、支持，互相成長，讓自己能夠變成更好的自己。但在他們的婚姻中，兩個人已經習慣于不感受對方的情緒和感受，只活在自己的世界裡。住在同一屋簷下，並沒有過多的交流，